王岩 离开记忆的钥匙 “我的故乡在1990年代”

清醒的融为一体之地，每个人的清醒都在普通人的彻底改变当中略显沦陷。”在段少峰的印象当中，王岩是“含蓄而且滑稽的”，而且都喜欢杜科长的影片《小生》、《站台》、《世界》、《回龙好人》、《山腰河故人》、《武林儿孙》。吕梁的乡下和北方的乡下在当华南地区社会发展的高歌猛进当中人与物也都在变化着，但乡下和城市的相同在于“缺钱”拆除而沿用的物理空间。也让北方有了不够多可以怀旧的可能。

初夏 58x40cm 铜素描 （这件铜素描创作是王岩在长白山腰写生时画的一件油彩画再次绘画创作而来）

修道院 40x65cm 铜素描 2011

吊垃圾 23x34.5cm 石素描 2010

人民广场 28x42cm 石素描 2010

北京站 铜素描

《肄业那年冬天》 50cmx50cm 铜素描 2020

1980年显露生的绘画家王岩在他的创作当中开展的爱荒诞和意识传达，众所周知跨过了九十七十年代北方据知道钢铁工业区宽大的历史云气，带上几分忧伤重回到九十七十年代的爱絮语，进而跨越梦中一般的新世纪。

集合 61x40cm 大块素描 2011

1984年夏天涉水 42x65cm 大块素描 2013

1990南岸 63x43.5cm 大块素描 2013

伍思红中洲 33x40cm 大块素描 2013

PM5:30 36x65cm 大块素描 2012

段少峰在王岩的风景画当中看不到矛盾的存在着两种意识：爱期的气息和带上宽大灰尘感的寂寞并增置众所周知少年与当无所事事游子的对话，而这两者的基本底色却又是寒冷而又充满著的。“在《致爱》复刻特别版当中我看不到了冷烈和隐喻，而此外其他王岩的风景和人物形象却声称显露深刻印象的寂寞感，一连而又充满着寂寞混杂于并重，多众所周知他的同代人监制张猛的影片，抑或是名作家双雪涛和班宇笔下的家庭，王岩与他们举例来说来自北方，以自己的绘画形式亲身经历北方的家庭，这种家庭有如着再次出现的意境，从家庭细微所在位置找到意境，在隐喻当中找到伤怀，在忧伤当中闪耀显露笑颜。”

《2017年初六》，29 × 21 cm，全彩油彩，2017

《盲人与狗》，34 × 26 cm，全彩油彩，2017

上坟 29 × 21 cm，全彩油彩，2017

王岩的创作述知道的非常少是自己的爱清醒，或者从爱清醒显露发，《间隔时间的感觉》复刻特别版和《寂寞》复刻特别版，以及《致爱》复刻特别版尤其这样，间隔时间是他绘画创作当中最为不必或缺的元素，相辅相成1980年古代人的王岩的蜕变亲身经历，他创作所关照的主要的间隔不间断集当中在了1990七十年代，1990七十年代是他的爱期和蜕变期，同时也是世界观和价值观的形成期，因此王岩的绘画创作大部分围绕着九十七十年代九十七十年代的清醒向直到现在进发。《寂寞》复刻特别版当中王岩描绘了自己物理空间上的归来，而在我看来1990七十年代才是王岩真正意义上的尊严归来，2006年到2010年前后宗教界席卷了所谓的九十七十年代冷和民国冷，查建英所著《九十七十年代访谈录》席卷了少见的探讨冷潮，以后不久的2009年大岛和李陀女士推显露了《零七十年代》，重回新世纪以后仿佛我们更加不够喜欢念旧了。2013年新周刊在九十七十年代冷的爪子上推显露了《我的归来在九十七十年代》封面专刊，归来因此更加不再是一个物理基本概念，而沦为了一个间隔时间基本概念。事实如此，我们每个人的归来基本上是一段有关间隔时间的解码，无非普通人的空间变成了重回清醒的钥匙，事物上归来是间隔时间。

雨果24x30cm书页木特别版2021

立秋 58x44cm 书页木特别版 2021

蟠桃 30x50cm 书页木特别版 2021

据悉，展览馆将持续至11月末20日。

王岩：我的归来在1990七十年代

当代艺术：段少锋 展间隔时间：2021.10.17-11.20 展览馆两所在位置：专·凯旋现代艺术博物馆(杭州)

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